李岚：缤纷角色别样人生

李岚，在20世纪80年代初中期的中国影坛上，是昔日的八一电影制片厂与斯琴高娃、宋春丽、赵娜、黄梅莹齐名的五大“军旅女星”之一。无论是《张家少奶奶》的领衔主演，还是《红衣少女》中的绿叶衬红花，都使她个性鲜明的艺术形象留存于影史长廊，另外，她在《孔子》《无愧苍生》《京都纪事》《军嫂》《大命运》《单亲之家》《上海女性》《爱在潮起时》等电视剧中塑造了的一系列不同性格、不同职业的角色，更是可圈可点。因主演电视剧《高山下的花环》中的军嫂韩玉秀，她荣获第二届中国电视金鹰奖最佳女主角奖。                     

苦中有甜

哈尔滨姑娘李岚出生在1956年，15岁的她就在1971年考入到哈尔滨话剧院当学员，1973年调入八一电影制片厂演员剧团。1975年参演影片《南海长城》首上银幕，饰演南海女民兵之一，1976年考入北京电影学院表演系。从影多年，李岚已经在30多部影视片中扮演了截然不同的各类角色，每一次接受新的角色，都是全心演绎有别于自身实际经历的别样人生。

对于自己出演的诸多作品，李岚印象最深的当数被借到上海电影制片厂拍摄的两部电影，一部是1984年的《姑娘今年二十八》，一部是1986年的《张家少奶奶》，不但两部影片全部都是女一号的领衔主演，而且更为关键的是像李岚这样一个彻彻底底的北方人，居然被几乎不爱外借演员的上影厂两位导演看中，还把两个不同时期大上海当中最具典型代表的南方姑娘和媳妇都演了出来，堪称李岚演艺生涯当中最值得引以骄傲的历史。

李岚与王卫平在电影《张家少奶奶》中饰演男女主角，与扮演孩子们的小演员在一起

两个戏的导演为什么会不约而同地选择她这个北方姑娘来扮南方的姑娘和媳妇？当年两位导演几乎是异口同声，说李岚的外形像南方人，凭直感认为这个演员就是戏里的那种样子。李岚当时面临的不仅仅是喜悦，还有无形的压力，她不想让导演的希望最终由于自己演技出现明显差错而变成失望。

拍《张家少奶奶》的时候，正赶上夏天拍冬天的戏，李岚每天捂着大围巾，穿着大棉袄，受了很多罪。这部戏是根据海派女作家王安忆的小说《流逝》改编而成的，作者王安忆到现场看拍戏，走的时候跟导演说，怎么看着这个女演员一副懒懒散散、没精打神的样子啊，显示她对李岚外在举止的某种不满。后来她在上影厂审片室看完整部合成片之后，就在一篇文章中写到她对于自己这部小说拍成电影的感言，其中一句就是说到在片场探班时见到李岚的那种模样，在影片时代背景下自然呈现出来的状态是正确的。李岚认为演一个角色，实际上就像画一幅画，或者是写一幅字，要有轻有重，有的需要一笔带过，有的需要去强调，才会有深度，才能有琢磨的味道，想要做一名真正的好演员，并不是像有些人感觉中那么光鲜靓丽，做演员的背后是有很多甜酸苦辣。“但是，当你喜欢一个行业，那就是苦中有乐，苦中有甜吧。”

有惊无险

在拍摄电视剧《高山下的花环》的时候，李岚还很用心地写了长篇日记，并起了名字叫“17公里”，记载了拍摄当中的难忘经历。当时她随剧组在广西前线拍摄的时候，得知部队抓住了一个越南的特工，摄制组主创人员为了更好体验生活，在征得上级批准后，要经过敌方眼皮底下的17公里，去看我方审讯的越共特工。在即将穿行之时，李岚得知在这条公路上，敌方还打死了我方的一个武装部长，但是，尽管如此，主创人员为了更好体现剧中人物和情节表现，都义无反顾地要求去到真正的前线去看看。于是，在乘坐汽车飞驰在危险的17公里的当口，李岚一行人跟着战士们分明看到敌方就在不远处虎视眈眈地盯着他们，双方都端着枪，在汽车经过时，都相互对视，随时准备反击，好在敌方并没有主动开枪。车上很多战士都拿着枪，随时准备扣动扳机。李岚被战士们大无畏的英雄气概所感染，也没有一丝害怕的感觉，只是有一种神圣不可侵犯的庄严。

在电视剧《高山下的花环》中饰演军嫂韩玉秀

在拍摄电视剧《军嫂》的时候，李岚饰演的是女主角韩素云一角。当时又是在寒冷的冬天，剧组在贫瘠的山东沂蒙山区进行实地拍摄，大家在荒凉的山野里冻得头皮发麻，李岚感觉自己的嘴都张不开，更别说去清晰地说出一连串的大段台词了，但是，为了塑造好这一角色，李岚只好强忍眼泪往肚子里咽，一心领悟军嫂对部队和子弟兵的真切情怀。外景拍摄好不容易结束了，终于可以拍室内的戏了，待在密闭不通风的房子里，李岚按照剧情的需要，静静地躺在暖乎乎的土炕上，本以为可以借此机会缓解休息一下，结果意想不到的是等到两个小时拍完以后，她想起身却一下又起不来了。针对这意外发生的情形，摄制组里的人急得团团转，不知道该如何处理才好。身处荒山野外，一时也找不到医生，大家七手八脚，手忙脚乱地又按摩又敲打，过了好长一段时间，李岚才终于缓过神来，慢慢能够翻起身来。大家分析可能是先在外边拍戏再转移到室内，这样一冷一热的温度反差，导致她的血脉不能顺畅流通，出现血栓短暂堵塞。好在李岚年轻体力强，要不然后果不堪设想。

无独有偶，李岚在借到长影拍摄《间谍战与女色无关》的时候，有一场戏是表现在重庆的山路上，李岚扮演的军统特工李曼野和另外一个男演员开车去军用机场追人。结果在崎岖不平的山道上，在一个拐角处，男演员慌乱之间错把油门儿当刹车，在接下来另一个急转弯的时候，汽车几乎是飞一般地蹿了出去，李岚手中抓着车旁的手柄带一下就挣断了。就在李岚单薄的身子差点儿要飞出车外的紧要关头，那个男演员反应过来，伸出一只手一下子就把李岚给抓了回来。现场的工作人员都吓傻了，导演王凤奎的嘴里连连发出悲鸣般哀叹。好在这时候车突然停了下来，组里的人都慌忙跑了过来，因为在蜿蜒的山路拐弯的地方，如果真的把李岚给甩出去，下面全都是大石头，即便是没有摔死，也会被这些乱石给碰得头破血流。导演见状瘫软倒在地上，受一时惊吓，当下心脏病就犯了，大家又赶快把导演送到医院抢救。也多亏李岚福大命大，有惊无险，没有出大事。导演离开拍摄现场住进了医院，大家只好都早早地收了工。

作为一名称职的演员，必须勇于承担拍戏过程中出现的风险，这是尽显其艺德品行的首要表现。李岚在尤小刚导演的电视剧《大命运》拍摄正酣之际，不慎将腰部扭伤了，疼痛难忍，一时半会儿动弹不得。可拍摄周期不能随意变动和更改，更况且当天摄制组拍摄的场地和组织的群众演员都早已经提前订好。面对情节设置的这几百人的庞大场面，李岚回想当时现场的情形和自己现有的状态，很有感慨：“记得那一天制片主任来我们家接我，真不知道是怎么把我折腾到楼下，然后再把我横放在汽车的后座上。到了现场，许还山和张双利两位老师等在外面，他们两个人手搭着手，就像是用小孩儿坐花轿的那种姿势，把我抬进了现场。当推开大门进入现场的时候，我看见坐在那里的几百位群众演员都齐刷刷用惊奇的眼光盯着我，弄得我很不好意思。现场已经用椅子临时搭起了让我躺着的床铺，当拍到我的时候，小心地把我扶起来。本来是边走边说的戏，临时改成了站着或者坐着说，唉！我半弯着腰，那个钻心的疼痛啊，至今我还清清楚楚地记得。我想说的并不单单是做一个演员的辛苦，其实做哪一行都一样，如果是不付出艰辛，不付出代价，做哪一行也不会有收获。”

作为演员，李岚是幸运的，也是幸福的。在众多为之奋斗的同代电影演员中，她能够以出众的才华不断拍戏，体验了丰富多彩的行业和人生—两千五百年前的孔圣母，八百年前的女诗人李清照，还有上海媳妇、村姑、游击队长、教师、医生、律师、纺织女工、歌星、纪委书记等。随着年龄的增大，李岚接戏比以往减少了许多，偶尔遇到合适的角色会客串一下。退休以后，李岚对于曾经启蒙自己的北京电影学院，依然心怀感恩，在学院成立培训中心以后，就被返聘回去继续为其发挥余热，用自身的演艺成果现身说教。李岚谦虚地认为鉴于时代不同，其演艺方向和表演风格也应不断地加以转变和改进，她依然会矢志不渝地一直努力奋斗。